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紫砂壺的造型藝術(shù)十分豐厚，從明代于今，多數(shù)器形的安排、演變都十分有特性，另外有的安排還有化妝性、把玩性，圈鈕便是個(gè)中比擬有代表性的一款化妝。“紫砂百家”戴您來(lái)瞅紫砂壺壺鈕上的“小圓環(huán)”的講講。

中漢文明左右五千年，特其余生計(jì)辦法，履歷文明，“圓”在咱們?nèi)A夏人的審美中向來(lái)有著十分高貴的位置。早在青銅器上便能找尋到“圓”的身影。在乾隆天子的珍玩上也不妨尋得它的身影，例如下圖的清乾隆碧玉夔龍紋獸耳銜環(huán)獅鈕蓋瓶。

清乾隆碧玉夔龍紋獸耳銜環(huán)獅鈕蓋瓶

咱們?cè)缫褯]有知是哪位聰慧的紫砂匠人，最早把這個(gè)小圓圈安到了紫砂壺上。但是這個(gè)小圓圈在紫砂壺上堪稱長(zhǎng)袖善舞，變革百般。底下讓咱們所有來(lái)觀賞下，紫砂壺上的那些多變的“小圓圈”。

明時(shí)鵬三腳圈鈕壺

此壺構(gòu)想精巧，身作蘋果式，短頸壓蓋，秤砣滴鈕上飾圈環(huán)，壺肩貼以“S”紋泥條化妝，流、把用外交本領(lǐng)，近肩處高聳一短暫小流；執(zhí)把用扁泥條作耳式，與壺身貫串過度天然，又與化妝紋前后照應(yīng)。壺底鼎腳更是匠心獨(dú)具，流下刻有“時(shí)鵬”楷書籍，字體莊重雋秀，刀法天然健壯。胎土浮現(xiàn)出明中期典范特性。

顧景舟 雙圈壺

在清代時(shí)便有此器形，其流多為程度流，而顧景舟教師取樣改換安排，將其制為三彎流，共樣保持了雙圈的造型。

圈頂壺

此為紫砂七老之一的王寅春教師創(chuàng)造的圈頂壺，安排精巧，口蓋周到，飾以圓環(huán)，精巧脫俗。

造型各別，但是圈鈕保持，在倒茶時(shí)，天然垂下發(fā)叮咚之聲，別有逸趣，亦可把玩。

此為曼生仿古井欄造型，壺身線條圓融有力，簡(jiǎn)練明快，還本曼生井欄的神韻，渾樸高古，唱工周正、精致。

壺身圓中有方，鎮(zhèn)定而沒有停滯。斜斜進(jìn)取的管狀流和中心略為下沉的環(huán)形把，前后照應(yīng)。

此壺全手工成型工藝難度大，壺身呈腰飽狀，肩底內(nèi)斂，半圓蓋，口蓋密切平坦，橋鈕內(nèi)置一繩紋環(huán)。肩下胥出流與把，流呈錐形尖直挺俊，與圈耳把相對(duì)于乘勢(shì)，壺造型比率正確，壺流直挺宛轉(zhuǎn)，線條利索，派頭挺立，力度深入。經(jīng)過線、面的處置，浮現(xiàn)出挺健利索的壺韻，堪稱罕見之作。作于九十年月初，由聞名紅學(xué)家馮其庸書籍，石泉刻。

清 雙圈壺

這些圈鈕都很蓄道理，本來(lái)制壺需融入文人思維，進(jìn)而使紫砂成為工藝與觀念相聯(lián)合的藝術(shù)大作，而沒有只是是適用器。即日紫砂匠人經(jīng)過記錄及厥后開展革新，未來(lái)會(huì)對(duì)于紫砂藝術(shù)的開展起到推進(jìn)效率，圈鈕便是最特其余說明。